吕本中

人物简介

吕本中 吕本中(1084- 1145), 字居仁, 世称东莱先生,寿州人, 诗人, 词人, 道学家. 诗属江西派.著有春秋集解,紫微诗话, 东莱先生诗集 等. 词不传, 今人赵万里校辑宋金元人词 辑有紫微词,全宋词 据之录词二十七首.吕本中诗数量较大, 约一千二百七十首. 钱钟书认为"他的诗始终没有摆脱黄庭坚和陈师道的影响, 却还清醒轻松,不像一般江西派的坚涩"①, 钱基博认为"其为诗骨力坚卓, 亦得法庭坚, 妥帖自然过之, 而才力高健不如, 所以格较浑而语为驽"②,以上确为中肯之评. 吕氏早年过着诗酒风流的生活, 效法陈师道黄庭坚, 诗风轻松流美,"清芙可爱"③. 二十岁左右戏作江西诗社宗派图,使"江西派"定名. 虽然未把自己列入其中, 但后人多视其为"江西派". 后期推崇李白苏轼. 南渡后, 时有悲慨时事之作, 诗风也更为浑厚.词作虽仅二十七首, 但亦有佳评. 王灼谓其词"佳处"亦"如其诗"④. 啸翁词评谓其词"工稳清润"⑤.其词多为小令,题材范围偏小,偏重于个人情感的抒发,不及诗作之浑厚. 主要写离愁别恨, 风花雪月, 村色野景,南渡流寓江左后亦有思乡怀国之作. 词风新奇清丽, 具有自己独特的风格. 下面就以其几首佳作为例浅论其词作的三个特点.一、清丽自然的民歌情调陈如江谓吕本中词"流动明畅，清丽自然，词风格与韦庄之疏放为近，呈现出清新流美的民歌风味，是对小令的开拓"⑥.以此篇采桑子而言：采桑子 恨君不似江楼月, 南北东西, 南北东西, 只有相随无别离. 恨君却似江楼月, 暂满还亏, 暂满还亏, 待得团圆是几时此类佳作在唐诗宋词中可以找出不少，要能使人读后尤有余味经久不忘是件很不容易的事情。张炎词源云："词以意为主，不要蹈袭前人语意。"作词本当如此。但构思容易，变成语言确很难不变的平淡无奇。刘勰文心雕龙·神思云："意翻空而易奇，言征实而难好"即是此意。佳作看似妙手偶得实际上却包含了作者的无穷心血。这首词写离愁别恨,无一用典，词句极平常，但却别有风味，全无文人气。长恨歌写死别，故恨无绝期；此词写生离，故归即无憾，只求团圆。上片写其南北漂泊，东西奔走，只有江楼月亮伴随左右，思"君"之情甚浓。此处"南北东西"反复使用，既指人的漂泊，又指月的相随，白描之下，感情自然流露出来。"恨君"也是民歌中经常出现的题材，只是此处的"恨君"实为思"君"念"君"，而"无别离"却是难相随。"无"只是作者心头的美好愿望而已。下片"恨君却似江楼月"和上片"恨君不似江楼月"一字之差，"暂满还亏"亦如"南北东西"反复使用，深具民歌的重叠之美。而以"江楼月"作比：月明随人"南北东西，南北东西，只有相随无别离"，是多么的美好，恨不得"君"立刻变成这清空中的明月长伴左右；而月分明也"月亏盈"(元好问鹧鸪天)，"暂满还亏，暂满还亏"，缺多而满少，"待得团圆是几时"？"君"作此月岂不难相聚。同是一个月亮，在上下片中比拟的情感、表达的内容各不相同，如此困难而又自然贴切，构思精巧，无雕琢的痕迹，实在难得，也颇有民歌的韵味。若论清新自然，吕居仁词作中还可以举出不少例子：虞美人(平生臭味如君少) "清风也到江南路"虞美人(平生臭味如君少) "对人不是忆姚黄，实是旧时风味老难忘"虞美人(梅花自是于春懒) "几回冲雨过疏篱"长相思(要相忘) "要相忘，不相忘"减字木兰花(去年今夜) "来岁花前，又是今年忆去年"满江红(东里先生) "门前流水清如玉"细读之下，便可知陈如江所言非虚。此类词作，词浅而意深，清畅而婉丽，少做作之态，确实是一时佳作。二、婉转凄清的朦胧美前文曾经提到陈如江认为"词风格与韦庄之疏放为近"。韦端己词以白描写闺情离愁，淡雅清丽，确为神品。吕居仁词虽未达到这个高度，但也有其自身特点。以此篇"踏莎行"而言，首句"雪似梅花，梅花似雪，似与不似都奇绝"便有皇浦松、和凝短歌的风味。踏莎行雪似梅花，梅花似雪，似与不似都奇绝。恼人风味阿谁知，请君问取南楼月。记得去年，探梅时节，老来旧事无人说。为谁醉倒为谁醒，到今犹恨轻离别。花比雪，在诗词中所用颇多。范成大秦楼月云"一天风露，杏花如雪"即以杏花比雪写闺情，周密清平乐亦有句云"欲梅欲雪天时"。此处雪与梅花同来，且形似色近，故曰"雪似梅花，梅花似雪"，此为"似"。而雪色似而神离，"疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏"(林和靖)，少梅花清香之态，故为"不似"。此篇"梅花"与"雪",如梦境如画境，极尽迷离之态，似清水出芙蓉。而与下文联系，此中含义颇多。温庭筠词云"鬓云欲度香腮雪"，雪亦可指女子雪白的皮肤，而非仅仅自然界的白雪而已。梅雪奇绝，暗香浮动，本是赏心悦目之事，但却"恼人风味阿谁知，请君问取南楼月"。王夫之姜斋诗话云"以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐"，梅雪最宜赏玩，作者心中有事，却厌其"恼人"，伴以"南楼月"，更增其婉转凄清。此处"南楼月"，没有明说恼人的原因。而有梅有雪有月，欧阳修生查子"月上柳梢头，人约黄昏后"可知一二。而"记得去年"等句念下，果然如此。去年探梅，二人共赏，而今物是人非，"老来旧事无人说"，"为谁醉倒为谁醒"，正是"到今犹恨轻离别"。词起结最难，而结犹是，"到今犹恨轻离别"之句，独有画龙点睛之妙。词至此，方为分明。而先雪再梅继之以月，如雪中花，将离情委婉道来，别有一种朦胧美。宋人写采莲歌多矣，而切不可看做少年情侣嬉游之作。此处采莲的并非平常女子，而是与作者共游的歌妓。故采莲歌多为咏歌妓嬉游之作。就此篇而言，此"君"为何"君"实在难以查明。吕居仁年少风流，亦诗亦酒，白居易赠长安妓人阿软云"绿水红莲一朵开，千花百草无颜色"，千花百草看似春景，实指歌妓。而此处似乎也可以这样认为。吕居仁词中亦有"游词"⑦即是明证。例如此篇西江月似乎是才力不可而为之：西江月酒罢悠扬醉兴。茶烹唤起醒魂。却嫌仙剂点甘辛。冲破龙团气韵。金鼎清泉乍泻，香沈微惜芳熏。玉人歌断恨轻分。欢意厌厌未尽。而踏莎行(雪似梅花)则不沾香艳气，独有婉转美。三、"深刻精微的感受""完美适当的叙写"叶嘉莹认为，好的诗歌必须同时具备"深刻精微的感受"和"完美适当的叙写"，况周颐惠风词话也认为"写景与言情，非二事也，善言情者，但写景而情在其中"。此篇南歌子恰如其言：南歌子驿路侵斜月，溪桥度晓霜。短篱残菊一枝黄。正是乱山深处、过重阳。旅枕元无梦，寒更每自长。只言江左好风光。不道中原归思、转凄凉。"驿路侵斜月，溪桥度晓霜"即为旅途感受。驿路映斜月，溪桥凝晓霜，极清极冷，未著一字而人已在其中。"短篱残菊一枝黄。正是乱山深处、过重阳".农舍短篱中，残菊寂寞开黄花，使人感觉在深山中度过的重阳格外凄清。北宋亡后诗人流寓江左，家国沦亡之痛极其深沉，而在此，仅轻轻带过，虽感情凝重而下笔轻灵，实不愧为"完美适当之叙写"."旅枕元无梦，寒更每自长"，原是旅途中常有之事,唯其在此重阳佳节，格外凄然，而"只言江左好风光。不道中原归思、转凄凉"，江左风光，尤为人称颂，而此时身在江左，所感觉的只能是凄凉之情－－南宋只半壁江山，故园难归，又怎可言欢？诗的主题至此显现－－并非仅是旅途风物感受而已，更多的是忧时伤乱。吕居仁虽然少年颇为自在和自得，可以称得上潇洒，但为官之后，才可知为官之道亦颇为不易。他先是受佞臣秦桧之苦，再遭弃国离家之痛，加之羁旅行役和世态炎凉的感受，内心非常痛苦。而这种痛苦因为基于其自身的感受更为真切，非平常小曲可比――这却是"深刻精微之感受"。再看其满江红(东里先生)东里先生，家何在、山阴溪曲。对一川平野，数间茅屋。昨夜冈头新雨过，门前流水清如玉。抱小桥、回合柳参天，摇新绿。疏篱下，丛丛菊 。虚檐外，萧萧竹。叹古今得失，是非荣辱。须信人生归去好，世间万事何时足。问此春、春酝酒何如，今朝熟。黄苏《蓼园词话》评曰"写村居乐趣，骨秀神清，玲珑高韵，由其无机胜也。朗吟一过，觉陶渊明《归去来词》后，有此杰作"。此篇既清丽自然，又能感能写。"门前流水清如玉"，"丛丛菊"，"萧萧竹"等笔触轻快，色泽鲜明，清切婉丽，而"须信人生归去好，世间万事何时足"等句，缘景而发，确是作者的深刻感受，观其所写之物，实际上情亦在其中，此即所谓的情景交融，也就是"深刻精微的感受"和"完美适当的叙写"的统一。吕居仁词存世仅二十七首，但细细挑选之下，亦能拣出十多首佳作赏玩，实在难得。他的词，或清丽淡雅，或凄清婉转，或新奇拗折，或明白浑厚，虽不及温飞卿之"句秀"，韦端己之"骨秀"，李重光之"神秀"(王国维语)，亦有自家风味。后人多厚其诗而薄其词，实在太过偏颇。注释：①钱钟书,宋诗选注, 人民文学出版社, 一九八九年, 一百一十五页②钱基博,中国文学史, 中华书局, 一九九五年, 六百五十四页③胡仔, 苕溪渔隐丛话, 人民文学出版社, 一九六二年④王灼,碧鸡漫志 ,巴蜀书社, 一九九九年⑤冯金伯辑, 词苑萃编 卷五引, 中华书局, 一九八六年⑥陈如江,唐宋五十名家词论,华东师范大学出版社,一九九二年⑦金应圭《词选》后序云：规模物类，依托歌舞。哀乐不衷其性，虑欢无与乎情。连章累篇，义不出乎花鸟。感物指事，理不外乎酬应。虽既雅而不艳，斯有句而无章。是谓游词。―――转引之王国维《人间词话》参考文献：【1】 唐圭璋.《全宋词》.中华书局，1995【2】 钱钟书.《宋诗选注》.人民文学出版社，1989【3】 钱基博.《中国文学史》.中华书局，1995【4】 胡仔.《苕溪渔隐丛话》.人民文学出版社, 1962【5】 王灼.《碧鸡漫志》.巴蜀书社，1999【6】 冯金伯.《词苑萃编》.中华书局， 1986YAO YONG DONGNUIST.NANJING.CHINA 210044 2005－5－4

吕本中词集

吕本中 （1084-1145）原名大中，字居仁，世称东莱先生，寿州（今安徽寿县）人。初授承务郎。徽宗宣和六年（1124），为枢密院编修官。后迁职方员外郎。高宗绍兴六年（1136），召赐进士出身，历官中书舍人、权直学士院。因忤秦桧罢官。江西诗派著名诗人。其诗颇受黄庭坚、陈师道影响，又学李白、苏轼，继承和发展了江西诗派的风格，诗风明畅灵活。其词以婉丽见长，也有悲慨时事、渴望收复中原故土的词作。感情浓郁，语意深沉。代表词作有《采桑子》、《蝶恋花》、《减字木兰花》、《生查子》（一）等，其中《采桑子》描写一女子的刻骨相思，从不同角度看同一个“西江月”，恨恋人“不似”和“却似”，比喻巧妙，写法新颖别致，又饶有民歌风味，令人回味无穷，堪称妙手天成的上乘之作。词《蝶恋花》结句中的“眉尖一点”的指代也十分新巧，值得一提。东莱著有《东莱诗集》、《紫微诗话》、《江西诗社宗派图》。后人辑有《紫微词》。采桑子恨君不似江楼月，南北东西。南北东西，只有相随无别离。恨君却似江楼月，暂满还亏。暂满还亏，待得团圆是几时。蝶恋花巧语娇莺春未暮，杨柳风流，恰过池塘雨。芳草满庭花满树，无情蝴蝶飞来去。睡起小奁香一缕，玉篆回纹，等个人分付。桃叶不言人不语，眉尖一点君知否。减字木兰花去年今夜，同醉月明花树下。此夜江边，月暗长堤柳暗船。故人何处，带我离愁江外去。来岁花前，又是今年忆去年。生查子双双小凤斜，淡淡鸦儿稳。一曲渭城歌，柳色饶春恨。离觞洗别愁，酒尽愁难尽。宝瑟雁纵横，谁寄天涯信。生查子残春雾雨余，小院黄昏后。说道觅新词，把酒来相就。酴醿插髻云，岁岁长如旧。不是做词迟，却怕添伊瘦。生查子人分南浦春，酒把阳关盏。衣带自无情，顿为离人缓。愁随苦海深，恨逐前峰远。更听断肠猿，一似闻弦雁。如梦令海雁桥边春苦，几见落花飞絮。重到柳行西，懒问画楼何处。凝伫，凝伫，十顷荷花风雨。西江月渺渺风吹月上，蒙蒙雾挟霜回。百年心事老相催，人在夕阳落外。有梦常嫌去远，无书可恨来迟。一杯浊酒两篇诗，小槛黄花共醉。西江月酒罢悠扬醉兴，茶烹唤起醒魂。却嫌仙剂点甘辛，冲破龙团气韵。金鼎清泉乍泻，香沉微惜芳薰。玉人歌断恨轻分，欢意厌厌未尽。采桑子乱红夭绿风吹尽，小市疏楼。细雨轻鸥，总向离人恨里收。年年春好年年病，妾自西游。水自东流，不似残花一样愁。长相思要相忘，不相忘，玉树郎君月艳娘，几回曾断肠。欲下床，却上床，上得床来思旧乡，北风吹梦长。南歌子驿路侵斜月，溪桥度晓霜。短篱残菊一枝黄，正是乱山深处、过重阳。旅枕元无梦，寒更每自长。只言江左好风光，不道中原归思、转凄凉。宣州行小溪篷底湖风重。吹破凝酥动。一枝斜映庾门深。冷淡无言香泛、月华清。已经轻瘦谁为共。魂绕徐熙◇。耻同桃李困春容。肯向毫端开发、两云中。浪淘沙柳色过疏篱，花又离披。旧时心绪没人知。记得一年寒食下，独自归时。归后却寻伊，月上嫌迟。十分斟酒不推辞。将为老来浑忘却，因甚沾衣。清平乐柳塘新涨，艇子操双桨。闲倚曲楼成怅望，是处春愁一样。傍人几点飞花，夕阳又送栖鸦。试问画楼西畔，暮云恐近天涯。清平乐故人何处，同在江南路。百种旧愁分不去，枉被落花留住。旧愁百种谁知，除非是见伊时。最是一春多病，等闲过了酴醿。朝中措病香无力傍栏干，风雨送春还。一枕晓来清梦，无人说似西山。匆匆笑语，时时邂逅，草草杯盘。莫谓杂花时候，便忘梅蕊冲寒。菩萨蛮客愁不到西池路，残春又逐花飞去。今日傍池行，新荷昨夜生。故人千虑绕，不道书来少。去住隔关河，长亭风雨多。菩萨蛮高楼只在斜阳里，春风淡荡人声喜。携客不嫌频，使君如酒醇。花光人不会，月色须君醉。月色与花光，共成今夜长。菩萨蛮登楼一望南山雪，使君风味如新月。月向雪前明，主人今夜情。平生相与意，老病犹堪记。对酒为君欢，酒杯嫌未宽。虞美人梅花自是于春懒，不是春来晚。看伊开在众花前，便道与春无分、结因缘。风前月下频相就，笑我如伊瘦。几回冲雨过疏篱，已见一番青子、缀残枝。虞美人平生臭(xiu)味如君少，自是君难老。似侬憔悴更谁知，只道心情不似、少年时。春风也到江南路，小槛花深处。对人不是忆姚黄，实是旧时风味、老难忘。满江红东里先生，家何在、山阴溪曲。对一川平野，数间茅屋。昨夜冈头新雨过，门前流水清如玉。抱小桥、回合柳参天，摇新绿。疏篱下，丛丛菊。虚檐外，萧萧竹。叹古今得失，是非荣辱。须信人生归去好，世间万事何时足。问此春、春酝酒何如，今朝熟。渔家傲小院悠悠春未远，牡丹昨夜开犹浅。珍重使君帘尽卷。风欲转，绿阴掩映栏干晚。记得旧时清夜短，洛阳芳讯时相伴。一朵姚黄松髻满。情未展，新来衰病无人管。踏莎行雪似梅花，梅花似雪。似和不似都奇绝。恼人风味阿谁知，请君问取南楼月。记得旧时，探梅时节。老来旧事无人说。为谁沉醉为谁醒，到今犹恨轻离别。浣溪沙暖日温风破浅寒，短青无数簇幽栏。三年春在病中看。中酒心情浑似梦，探花时候不曾闲。几年芳信隔秦关。浣溪沙共饮昏昏到暮鸦，不须春日念京华。迩来沉醉是生涯。不是对君犹惜醉，只嫌春病却怜他。愿为蜂采落残花。

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