長號

簡要概述

長號樂器名稱：長號（Trombone）樂器本調：降B調。應用譜號：低音譜號，不移調記譜。實用音域：大字組E－小字一組降B。結構組成：號嘴，U型套管（管長2.75米），里管，調音管， 喇叭口等（低音長號還帶有一個迴轉式四度活塞和一根四度附加管）。還有一種活塞長號，現在基本已經淘汰。 使用材質：磷銅管。 樂器特色：音色高傲，輝煌，莊嚴壯麗而飽滿，聲音嘹亮而富　有威力， 弱奏時又溫柔委婉。其音色鮮明統一，在樂隊中很少能被 同化，甚至可以與整個樂隊抗衡。能演奏半音音階和獨特的滑音。常演奏雄壯樂曲的中低音聲部。軍樂隊中是用來演奏威武的中低音旋律的主要樂器。管弦樂隊中很少用於獨奏。

長號又稱拉管，是構造上唯一未經過技術完善，很少改進的銅管樂器。它通過滑管來改變號身的長度和基音的音高。 長號的歷史可追溯到15世紀。大約1700年前稱為薩克布號。17-18世紀時多用於教堂音樂和歌劇的超自然場面中。到19世紀，長號成為交響樂隊中的固定樂器。長號也是軍樂隊的重要樂器，同時還大量用於爵士樂隊，被稱為「爵士樂之王」。

詳細介紹

長號長號是不用活塞而用伸縮管的銅管樂器，故又名伸縮長號或拉管。起源於15世紀中葉，1520年經門舍爾改進成目前的這種形狀，它是最早（除鼓以外）就製成現在這種形狀的樂器。初期主要是作為銅管合奏中的樂器用於教堂音樂，到18世紀中期被管弦樂隊採用。長號由兩個部分組成：1．帶有杯形號嘴的圓柱形號管，在下三分之一處開始擴大，形成喇叭口；2．插在第一部分號管中的「U」型伸縮管。演奏者左手握樂器，右手持伸縮管，拉出或縮入伸縮管也就改變了長號號管的長度，可以吹奏出不同調的泛音列。長號的伸縮管有7個把位，每伸長一個把位就降低半音。長號的種類很多，主要的有中音長號、次中音長號和低音長號。巴赫、格魯克、莫扎特和青年時代的貝多芬都曾用這三種長號譜寫過長號三重奏曲。中音長號有bE調和F調兩種，在16-18世紀時很為流行，作為銅管樂器中的高音樂器。到19世紀初期就逐漸用的少了，但到19世紀末還常用中音長號來吹奏顯示高音但又要吹得很弱的音。bB調的次中音長號是長號中最典型的，主要是用第二泛音以上的音。有些音可以用兩種，甚至兩種以上的音位來演奏。用第七把位時，伸縮管伸得最長，很難演奏，因此若有可能，應避免使用，但最低的音則必須用這把位來演奏。低音長號有F調與G調兩種，前者主要流行於德國及歐洲中部，後者從17世紀初到20世紀五十年代被英國銅管樂隊普遍採用。低音長號銀號管極長，所以發音有些遲鈍，基礎音也很難奏出。由於伸縮管太長，為了便於吹奏最低的把位，常在伸縮管上裝一個柄。除了上述三種長號外，還有一種次中音低音兩用長號，目前使用極廣。這種長號是1939年創造的，是在bE調的次中音長號上增加一個約長一公尺的附加變調管，由左手拇指控制的活塞（即所謂的「四度活塞」）使它與基本號管連接，使樂器降低四度變成F調的低音長號。應用「四度活塞」時，號管變得相當長，伸縮管各把位之間的滑動距也都加大，因此只能使用六個把位。「四度活塞」不僅在奏低音時需要，有時在吹??「四度活塞」。使用「四度活塞」時發音會喪失某種程度的鮮明性。此外還有一種活塞長號，首創於19世紀20年代，比較容易吹奏。現在已很少使用，活塞長號在吹奏需要連續迅速變化把位的樂句時比伸縮長號方便。

樂器特色

長號音色高亢，輝煌，莊嚴壯麗而飽滿，聲音嘹亮而富有威力，弱奏時又溫柔委婉。其音色鮮明統一，在樂隊中很少能被同化，甚至可以與整個樂隊抗 衡。能演奏半音音階和獨特的滑音。常演奏雄壯樂曲的中低音聲部。軍樂隊中是用來演奏威武的中低音旋律的主要樂器。管弦樂隊中很少用於獨奏。 長號又稱拉管，是構造上唯一未經過技術完善，很少改進的銅管樂器。它通過滑管來改變號身的長度和基音的音高。 長號的歷史可追溯到15世紀。大約1700年前稱為薩克布號。17-18世紀時多用於教堂音樂和歌劇的 超自然場面中。到19世紀，長號成為交響樂隊中的固定樂器。長號也是軍樂隊的重要樂器，同時還大量用於爵士樂隊，被稱為「爵士樂之王」。長號因是從發明時就能演奏半音的樂器，所以是按實際發音記譜，無須移調。一般用次中音譜表記譜。在管弦樂隊中常用三支長號。各音位的第一音（基礎音）稱為底音。理論上在所有七個音位上都應該能奏出底音，但實際上可用的只有頭兩個音位的基礎音（大字組的bB和A），奏bA已無把握，G則完全無把握。第二泛音與第一泛音不同，具有破裂聲，強奏時發音輝煌，弱奏時暗啞，第三泛音至第六泛音的聲音光輝嘹亮，強奏時有威力，弱奏時柔和如歌；第八泛音還帶有圓號的色彩；第九泛音，特別是第十泛音發音困難，聲音壓抑，表現力差。長號加用弱音器時發音會偏高，把伸縮管向下拉長一些就能得到準確的音準。伸縮長號遠不如有活塞的樂器發音靈敏與精確，在奏音階式經過句時不如小號，也不及圓號。用連奏法時，常會帶有滑音而使發音不夠清晰。長號的斷音奏較遲鈍，「雙吐」與「三吐」也不靈活，因樂器發音遲鈍，所以一般不採用。可是長號可以用迅速滑動伸縮管的方法奏出特殊的級進滑音效果。但級進滑音在音程上不能大於減五度（也就是第一至第七把位之間的距離），但並不是任何一種減五度音程的級進滑音均能在長號上奏出，如果級進滑音的開始音域中止音不在同一泛音上就無法奏出。在使用「四度活塞」時只能奏出純四度的級進滑音。長號的氣息消耗極大，吹低音時尤甚。所以吹奏寬廣悠長的曲調非長號所長，長號善於表現稍快而短促、響亮、雄壯的樂句。

發展簡史

長號長號是一種古老的銅管樂器，考古學家發現它起源於公元前十七年。因為它沒有活塞裝置，而是靠內外二副套管的伸縮來決定音高的，故又名「伸縮號」、「拉管」。這種樂器是由中世紀的薩克布(Sackbut，意為推拉。)演變而來。1495年亨利七世的私人樂隊中就用了四支這樣的樂器，到了他的兒子亨利八世時，擴充到了十支之多。後來，在1520年左右，經盂賽爾(Menschel)的匠心改良，才達到了目前這樣完善的狀態。　長號在巴赫時代，一般在樂隊裡用五支，而貝多芬、莫扎特的作品中用三支(第一長號的音區非常高，因為是被當作女高音的聲部來用的)。長號首次被交響樂運用是貝多芬的第五交響樂，但只是被當作打擊樂來使用(只用來演奏一些節奏簡單的和聲)。貝多芬晚年曾寫過一首長號八重奏，這首曲於是在貝多芬死後，在他的葬禮上首演的，現在國際上是演奏得比較多的。馬勒、瓦格納的作品中長號運用得較多，還特意為長號寫下了精彩的獨奏樂句(他們的作品中一般用四長號。)　當代傑出的長號演奏家們的非凡表現更是令世人對長號這一樂器刮目相看。他們不僅可以用長號演奏出(野峰飛舞)這樣高難度的快速樂曲(全曲僅用一分鐘完成)，甚至可以在一支長號上同時奏出三聲部的美妙音樂來(上、下唇各發一個音，聲帶再同時哼嗚一個音)。於是，作曲家們為長號寫下了許許多多的協奏曲、奏鳴曲以及各類音樂會的小品等等，令人目不暇接(其中僅前蘇聯作曲家布拉瑞維奇一人就寫了近十首長號協奏曲。而十二支長號的重奏曲又一定會讓你為之感嘆不已吧)。長號所特有的滑音演奏(gliss)又成為爵士樂演奏中的一個顯著特色，使長號成為爵士樂隊中必不可少的重要成員。 總之，經過了近二千多年的漫長歷史進程，無數的優秀演奏家、作曲家不懈地努力追求、探索，使長號這一古老的樂器進入了各個音樂領域，無論是高雅的室內樂、華貴的交響樂以及通俗的爵士樂都有它卓越的表現。長號以它的不可抗拒的藝術骸力，雄踞於管樂器這個大家族之中。

長號一般可分為四種：高音長號(降E調小長號)、次中音長號(降B調不帶變音管的樂器)、次中音長號(降B調帶F變音鍵的長號)和低音長號(降B調樂器，但帶F、G二個變音鍵，號的喇叭口也比一般的要大)。

另外，還有一種帶三個活塞的長號，是按鍵演奏的，而不是拉動管子演奏的(這種樂器是騎兵騎在馬上演奏的，現在不大見到了)。

歷史由來

長號迎賓歷史較悠久。中國古代所有喇叭類型的氣鳴樂器都通稱為角，最初是用天然的牛角吹奏，後發展為用竹、木、皮革、銅等材料製作，長號則是由古代的角衍變而來。古代為軍中樂，文 獻多有記載。《通禮義纂》：「長鳴角也，按蚩尤師魍魎與黃帝戰於涿鹿，帝令吹角，為 龍 鳴，以御之。魏武帝征烏桓，軍思歸，乃減角為中鳴，其聲尤悲，以應胡笳」(引《太平御 覽》)。《通雅》中有：「長鳴今時之號通也，口圓而長，如竹，……從中抽出吹之，晉即有鳴葭。」在漢代的鼓吹樂中，開始是用角和笳，後又以鼓和角為主要樂器。唐代段成 式《篥格》：「革角，長五尺，形如竹筒，鹵簿、軍中皆用之，或竹木，或皮。」《唐書 ·儀衛志》：「大駕鹵簿，長鳴中鳴大角者皆二十。」宋代沿用此制，至紹興十六年(1146 年)，長鳴、中鳴竟達各六十之多，遼、金兩代鼓吹部的長鳴和中鳴各二十。明時方有銅角 。 明代王圻《三才圖會》：「古角以木為之，今以銅，即古角之變體也。其本細，其末鉅，本 常納於腹中，用即出之。為軍中之樂。」這種銅角與今日所稱長號極為相似。1959年，在江蘇省江寧縣水閣子應塘村的明代沐英墓中出土一支長號，三節構成，全長115.5厘 米、喇叭口直徑20.5厘米。據《明史》載，沐英(1345年—1392年)生前曾授為帳前都尉，是個武職官員。這件長號當為他生前在儀仗中所用的樂器，現藏於江蘇省博物館。

各民族長號

雲南地區特有的長號通體用薄銅片製作，由上、中、下三節銅管組成。上節為嘴節，頂端有鍋底形號嘴，中節為 伸縮節，下節為喇叭節(圖)。管體可伸可縮，不使用時，上、中兩節可縮進喇叭 節內，對攜帶和保存十分方便。各民族、各地區的長號，規格不同，長短不一。 瑤族的當嘹和壯族、苗族的長號，流行於桂西和黔東南一帶。管體全長155厘米。上節長30 厘米，頂端號嘴直徑5厘米、深0.8厘米，下端銅圓包直徑6厘米。中節長61 厘米，喇叭節長64厘米、喇叭口直徑22厘米。演奏時，上、中兩節拉出，左手伸直托扶管身 ，右手持握上節，管體略傾向左側，口貼鍋形號嘴吹氣發音，多為基音和第一、第二泛音， 聲音低沉、深厚，音量洪大，聞及數里。一般不單獨吹奏。在廣西、貴州，是各族八音(即 八仙)樂隊的低音樂器。所奏樂曲，均為八音曲牌。 彝族的大巴拉，流行於雲南楚雄、大姚、施甸和四川西昌、會理一帶。在四川涼山彝族自治 州博物館裡，收藏着一支阿都土司家的長號，全長171厘米，上節52.3厘米、中節60 .5厘米、下節59厘米。吹嘴直徑4.8厘米、孔徑3厘米。長號是彝族節日喜慶和婚喪嫁娶等場合中必用的樂器，在傳統節日裡，要同時奏響幾十支長號，音響驚天動地，場面分外壯觀。 維吾爾族的卡奈依，流行於新疆維吾爾自治區。銅製，三節，全長150厘米～180厘米。能奏 出 筒音和五度泛音兩個音。過去常在藩王、伯克的迎賓儀式中使用；現在多用於喜慶節日的群 眾性歌舞活動中，它常作為納格拉、蘇爾奈民間鼓吹樂隊的低音樂器。演奏中不時地奏出筒 音和五度泛音，使之成為樂曲中有固定音高的持續音，因其音量宏大而使演奏效果特別強烈 ，可壯樂隊聲威，烘托節日氣氛。卡奈依經常使用一對或兩三對，很少單獨使用，其用量 多少可表示禮儀的隆重程度。吹奏者常對稱地站在鼓吹樂隊的兩旁，整齊地轉動卡奈依的方 向，把音響傳向四方。 漢族地區的喇叭，一般全長130厘米～150厘米，廣泛用於蘇、浙、閩、豫等地的民間吹打音 樂中 ，如浙東鑼鼓、十番鑼鼓等。許多戲曲音樂伴奏也使用長號，如在京劇傳統劇目中，在豫北 、冀南、魯西、皖北的古老劇種大平調(劇團中稱長夾子)和大弦戲中，在河南各地的羅戲音樂伴奏中，都要用到長號，有的還使用兩支。凡武將出場、元帥升帳、兩軍對壘、開打廝殺 等場面，都要吹奏，以示鬥爭激烈、氣勢威武。河南有些地區在民間喜慶活動中，也要用數支喇叭齊奏。

參考資料

[1] 器樂世界 [htthttp://5iyg.cn/art/gdyy/fqysj/gf103.htmp:// "http://5iyg.cn/art/gdyy/fqysj/gf103.htm"]