篆書
定義
篆書 篆書，廣義包括隸書以前的所有書體以及延屬，如甲骨文、金文、石鼓文、六國古文、小篆、繆篆、疊篆 等等；狹義主要指「大篆」和「小篆」。
種類
篆書的種類很多，概括起來主要有：
一、甲骨文，距今已有三千年歷史，是傳世最早的可識文字，主要用於占卜。甲骨文筆法瘦勁挺拔，直線較多。起筆有方筆、圓筆，也有尖筆，手筆「懸針」較多。
二、大篆，大篆是籀文、古文、金文、石鼓的統稱，其用筆與甲骨文味道迥異，風格渾厚朴茂，結體絢熳多姿。
三、小篆，小篆是指秦始皇時命李斯等人實行「書同文」，以秦篆為基礎，統一六國文字而出現的一種簡化的規範文字。小篆筆法圓融平正，結體典雅和平，而且有規可循，是識篆與了解文字本義的唯一門徑。小篆發展到清代，線條變粗，而且突破筆畫粗細、頓挫、遲速、輕重、方圓的變化。小篆的另一個分支是漢篆，用筆上摻以方折的隸意，而入印的篆書更為方折，又稱繆篆，即摹印篆。
演變
篆書是我國五種字體中出現和發展得最早的一種，在很大程度上，人們習慣於將小篆和小篆以前的古文字統稱為篆書，以致於成為我國古文字階段的一個籠而統之的書體名稱。考察上古書法史本身就很複雜，要在複雜的歷史環境中梳理清籠統的篆書概念和其所指，其難度可想而知，從篆書書體的立場上講，嚴格意義上的篆書最多只能指大篆、小篆。在考古學繁榮的今天，隨著地下文物的不斷挖掘，大量的文字例證和實物的湧現，人們的意識里有一個普遍的認知，就是將小篆以前的甲骨文、金文、籀文、簡牘、帛書、兵符、盟書、書契、刻符全都歸入篆書的範疇。當然，就書法史學的立場來講，這無疑將書法的出現向前推進了一段，然而從篆書書體本身來考察，這樣的認識卻極不利於我們對篆書名稱及其發生作嚴格意義上的闡釋。 中國先秦伏羲氏時期，就產生了文字。考古學家論證是在龜甲、獸骨上刻畫的甲骨文。因其是用以占卜、預測吉凶禍福，故稱「卜辭」。但其已具備中國書法藝術的基本要素：用筆、結構、章法等。殷周時期，鑄刻在鐘鼎彝器上的銘文即金文又稱「鐘鼎文」廣泛流行。秦始皇大統後，統稱為「小篆」，也稱 「秦篆」，所謂篆書，其實就是掾書，就是官書。是一種規範化的官方文書通用字體。 據文獻記載。秦以前漢字書體並無專門名稱。而小篆是由春秋戰國時代的秦國文字逐漸演變而成的。由於是官書。小篆只適合於隆重的場合。如記功刻石。叔量詔版。兵虎符之類。標誰篆書體的體式是排列整齊。行筆圓轉。線條勻淨而長。呈現出莊嚴美麗的風格。與甲骨文、金文相比，具有這樣一些基本特徵：字形修長。而且緊畫 向下引伸。構成上密下疏的視覺錯感。這與自上而下的章法布局也有關係。線條勻稱無論點畫長短。筆畫均呈粗細劃一的狀態。這種在力度。速度都很勻平的運筆。給人以純淨簡約的美感這兩種特徵。加之字體 結構的趨簡約固定的傾向。小篆書體的章法布局更能形成縱橫成行的序性。秦篆有圓筆方筆之別。圓筆以 秦刻石為代表。方筆以秦詔版權量為代表。為秦篆之俗體。漢魏之際是秦篆的強弩之末。除用於碑銘篆額 和器物款識之外。難得有獨立的篆書。唐篆。因李陽冰出而復甦。仁秦篆的渾厚宏偉之氣已蕩然無存。宋代金石之學和元朝的復古書風。使用權篆書得以起微潮。以篆書著稱者不乏其人但乏超越之力。明代承元之風。步趨持平。清朝篆書百花鬥豔。進入了推唐超秦的大繁榮階段。 [1]
代表人物
小篆的鼻祖--李斯，字通古，戰國時代上蔡人(今河南上蔡縣)。後做了秦相，整理制定了秦代的標準書體小篆。現存於西安碑林的《嶧山碑》，系宋代摹刻。所書的刻石多已毀沒。存世的原石僅兩塊。
小篆的筆法分析
（一）小篆的基本筆法
掌握小篆的基本筆法，是學好篆書最關鍵的基本功。小篆的基本筆法應當用「中鋒用筆」來概括。就是說筆的主鋒必須在畫的中央，不使之外露。其特點是藏頭護尾，力含其中，因為中鋒用筆寫出的筆畫凝練勁挺，圓健美觀，一直被視為書法的主要用筆方法。下面將小篆中常用的幾種筆畫分別予以闡述。 1.橫 （1）逆入藏鋒至首端 （2）轉成圓鋒向右行 （3）行至末端轉鋒 （4）向左回鋒 2.豎 （1）筆尖向上逆入，徐徐上引至頂點 （2）使筆尖垂直，然後轉鋒向下行筆 （3）行至底點勿頓 （4）輕提鋒穎，順勢提收 3.橫彎 （1）逆鋒落筆向左 （2）轉鋒向右行筆 （3）順鋒向下行筆 （4）行筆漸慢，順勢上提收筆 4.直彎 （1）逆鋒落筆向上 （2）轉鋒向下行筆 （3）順勢向右轉筆再向下漸慢行筆 （4）行至末端順勢收筆 5.上弧 小篆的弧筆筆法和前面的橫豎一樣都是欲右先左，欲上先下的，關鍵是要保持圓勁的勢態，保持筆毫著紙的深淺一致以及適當的速度，注意對稱，兩弧在中間地段銜接,銜接處要寫的自然不留痕跡。 6.下弧 下弧要先寫左半弧,後寫右半弧,寫右弧時要注意和左弧的對應,線條要一氣呵成,不要遲疑緩慢,否則線條會柔弱而缺乏力感. 7.左右外弧 寫左右外弧時，主要是兩邊弧的起訖處要一致，不要偏倚，要對稱自然，緊湊處而不鬆散，充分體現篆書的婉轉流暢之美。 8.方弧 寫方弧時，無論長方或正方的弧形，都要圓轉行筆，化角為弧，四角要對應，接筆處不留痕跡，方圓要和諧。 9.彎曲弧 小篆的曲畫變化多，難度大，要視其圓轉程度順勢而寫。最好是一筆完成，一筆完不成，就用兩筆或三筆搭接筆方法加以完成。轉折處注意調整襖筆鋒或略捻動筆管並與手脘的內轉動作相配合，使筆鋒順勢轉過。 (二)搭接筆的技法 篆書的許多筆畫看似一筆完成，實則靠若干搭接筆而寫成的，要使接筆處不留痕跡，主要是前一筆的盡處無須回鋒，後一筆勢插入，兩筆重合正好將搭接處掩藏於筆畫之中。搭接筆是篆書筆法技巧中很重要的一環，掌握了這一環節，就能使字舒暢婉轉，遒勁自然。 (三)筆順特點 筆順是寫好篆書的關鍵之一，合理的筆順有助於字的結構安排，有助於書寫速度的提高。因此，掌握篆書的筆順，對初學者來說，也是入門的一把鑰匙。 篆書的筆順和漢字筆順規則基本相仿，如先橫後豎、從上到下、從左到右等，這些對初學者來說是不成問題的。重要的是和漢字不同的筆順，而這些不同之處正是篆書筆順的特點，掌握了這些特點，就能把握好篆書的結體，做到勻稱勻衡。 1.先中間後左右 對稱均衡是篆字的特點。對於有中心豎線的篆字，應先寫中間豎筆或中間部位的筆畫，中間定位後，再寫左右對稱的其他筆畫。 對於有中心長弧（一般為撇、捺筆）的篆字，應先從中間長弧寫起，再寫左右對稱的筆畫。 2.先外包后里頭 對於有字框的筆畫，一般應寫出外框的筆畫，隨後再寫框內的部分。這樣可以控制篆字形體的大小，避免整體不一致。 3.先主筆後副筆 對於篆字中有主筆曲畫的字，宜先寫主筆後寫副筆。 4.先副筆後主筆 篆字當中，個別有主筆曲畫並起支撐的作用的字，應先寫副筆後寫主筆，以便更好的掌握重心。 5.靈活運用 對於筆畫較為複雜的篆字，筆畫要求並不過分強求一致，只要順手，可以靈活運用，做到分布均勻就可。
鋼筆篆書用筆分析
篆書為篆、隸、楷、行、草五體之一。小篆用筆勻細圓轉，結字對稱勻衡，具有一定的裝飾特點。除具有獨特的書法藝術價值外，在美術設計、現代裝磺等方面，還具有一定的使用價值。 一、小篆的點畫 小篆的點畫一般用短橫、短豎和各種變化的弧來表現。小篆的弧有上弧、下弧、左弧、右弧、圓弧、方弧、三角弧、橫彎弧、豎彎弧、交叉弧和連綿弧等。 楷方隸扁，而小篆的結體則以長方形為主，取縱勢。重心偏上，上緊下松，下垂的腳稍長。要求橫平豎直，對稱均衡，疏密相間，和諧自然。現從以下從五個方面來分析小篆的結字： 一、左右對稱 小篆中左右對稱的字較多，寫這類字時一定要使其重心平穩，左右對應，不多不少，不長不短，字才好看。如玉、異、登、無、東等字。 二、左右均衡 所謂左右均衡，即字的左右兩部分比例等大，分布均等，字就和諧自然。不可強求使其大，或使其小。如秋、解、淺、叔等字。 三、上下均等 上下結構的字在小篆中有很多上下均等，比例相當的字。寫時應使上下兩部分平分秋色，不可過分偏讓。如其、巽、群、麥、戒等字。 四、大小不等 在小篆書中，有許多字上下左右大小不等，或上讓下（如是、兮、柴、於、不），或下讓上（如唐、祭、慧、衾、盡），或左讓右（如德、復、陝、和、），或右讓左（如弘、剡、、到、形），皆配合默契，和諧適宜，美觀大方。 五、不填滿而均衡 漢字的基本形狀為方塊形，但不是所有字都能將方塊填滿。這類字形孤而單，寫時一定要將比例占夠，雖四邊填不很滿，但均衡大方，協調美觀。如卯、於、丑、才、凶等字。 [2]
關於「篆」字
古代文獻中還有一種解釋，所謂轂約，即古代車輪轂上的紋飾。《周禮·春官·巾車》：「服車……孤乘夏篆。」鄭玄注「故書『夏篆』作『夏緣』。」鄭司農云：「夏，赤也；緣，綠色。或曰：夏篆，篆讀為圭瑑之瑑，夏篆，轂有約也。」玄謂：「夏篆，五采畫轂約也。」孫詒讓正義：「錢坫云：『《說文·玉部》曰：『緣，圭壁上起兆瑑也，今約轂有兆瑑，故讀如瑑。緣、瑑、篆通。』……《說文·車部》云：『□，車約□也。《周禮》曰：孤乘夏□。』阮元云：『□與篆聲相近，蓋賈、許所讀本如是，訓為車約，與兩鄭義合。』黃以周云：『《說文》之□，乃篆之異文，篆，□音義相同』。」又《考工記·輪人》：「容轂必直，陳篆必正。」鄭玄註：「篆，轂約也」。 《詞源》一書中對「篆」注的解釋也比較詳細。如： 《周禮·考工記·鳧氏》釋為「種帶謂之篆」其大意可以是指鐘的四周的裝飾圖案，稱為「篆」。 《周禮·宗伯》中有：「孤卿夏篆」。鄭玄注云：「五采畫轂約也。」 這兩種釋文相近，均指出了「篆」的功能，即作為裝飾美化的圖案。 《詞源》中對「篆」的注釋為： 「篆」與「瑑」，「椽」，「緣」等為同組同緣，它們在音、義、形上均較為相近。 「□」：本是指在精美的玉器上雕飾的凸紋。 「椽」：指椽子，指木製結構房屋頂上放在檁上支架著屋頂的圖形或方形木條。 「緣」邊緣，是指衣服四周邊上的裝飾。 這些同組同源的以「篆」聲符的字，在其本意的基礎上均可引申為精美，圓，長等意。從這些字的引申意看古人對「篆」的界定，無疑是對線條圓轉流暢，結體秀美狹長，頗具裝飾美感的小篆的最佳指稱。 這是從古文字學的立場上作的分析，如果從當時書法的發展上來分析，則更有利於我們把握篆書的內涵。 [1]
