巨然

基本資料

圖片

姓名：巨然生卒：約960 ~ 980 描述：畫家籍貫：江蘇南京

個人概述

擴展董源水墨山水畫風的是他的門人——巨然，中國五代南唐畫家，僧人，其籍貫一作建業（今江蘇南京），一作鍾陵（今江西南昌）。南唐亡，至開封，為開寶寺僧。師法董源，工畫山水，早年着力刻畫形象，用長披麻皴畫山，山頂多作礬頭，晚年漸趨平淡，益見自然。喜用破筆焦墨點苔，常於水邊點綴風蒲，林麓間佈置松柏卵石，風格蒼鬱清潤。

其人生平

鍾陵(今江西南昌)人，一說江寧(今江蘇南京)人。巨然是「受業於本郡（指今江蘇南京）開元寺」（劉道醇《聖朝名畫評》）。早年在江寧開元寺出家大約在這個時期。

南唐降宋後，隨後主李煜來到開封，居開寶寺。

淳化(990～995)年間，他曾在學士院北壁畫煙嵐曉景，受到士大夫的稱許。巨然成為董源的門人，山水的構成，雖出自董源，但自成一格。

　　

藝術風格

《秋山問道圖》他的山水，於峰巒嶺竇之外，下至林麓之間，猶作卵石、松柏、疏筠、蔓草等，畫中幽溪細路，屈曲縈帶，竹籬茅舍，斷橋危棧，爽氣怡人。這些表現內容與董源之作大體相近，不同的是除了巨然糅入了一些北方山水畫的構圖外，還在於巨然的筆墨與董源相比，趨於粗放，多不作雲霧迷濛之景，但畫中散發出濃重的濕潤之氣卻不亞於董源。巨然擅長用粗重的大墨點點苔，鮮明、疏朗，長披麻皴粗而密，筆法老辣、率意。

藝術成就

巨然的山水畫也是專寫江南一帶的自然面貌的。自成一派，形成了獨特和完整的藝術語言結構。評他「少年時多作礬頭,老年平淡趣高」,可見他的畫風不斷地隨着年歲演變。在繪畫史上,由於他是董源嫡派，故人們慣將他與董源並稱「董巨」。此外又由於他與稍後的都是畫僧，人們也每將他與惠崇並提。同時山水畫風不僅滋補了趙孟頫本人的山水畫，而且向黃公望、倪瓚、王蒙、吳鎮（合稱「元季四大家」）展示了傳統繪畫的根柢和生命力，明代以沈周、文徵明等為首的「吳門畫派」和以董其昌為主的「松江派」以及清初的「四王」（王時敏、王鑑、王翬、王原祁）、「四僧」（八大、石濤、髡殘、弘仁）等無不經過上追巨然的過程，才各取其景，各顯其才，各造其極。

作品欣賞

《層岩叢樹圖》《層岩叢樹圖》

巨 然

扛軸 絹本 墨筆 縱141．5厘米 橫55．4厘米 中國台北故宮博物院藏

此圖取景具有南方山水特點，山並不很高，輪廓平緩，山石亦多用董源的礬頭、披麻皴手法。作者以雙峰相疊的形式，突出山峰居於畫面的首要位置，增強了主峰氣勢，給人以「高曠闊遠」之致。巨然的「點墨」形式在此圖中表現得極為純熟。其點墨主要表現「點苔」、「點葉」兩個方面。用墨深淺，破筆信意而出，有些墨點雖遠離樹枝本身，但總體井然。破筆點葉，葉形豐富 多變，樹叢厚實蒼茫，與煙嵐之氣相對應，構成了這幅既秀潤又蒼茫的畫面。

《秋山問道圖.》《秋山問道圖》 巨 然 立軸 絹本 墨筆 縱165．2厘米 橫77．2厘米中國台北故宮博物院藏

以立幅構圖畫重重疊起的山巒，下部清澈的溪水， 曲折的小路通向山中， 山坳處茅舍數間，屋中有二人對坐，境界清幽，前人謂巨然之山水，善為煙嵐氣象。

《萬壑松風圖.》

《萬壑松風圖.》 巨 然 立軸 絹本 淡設色 橫2．5厘米 縱200．7厘米 上海博物館藏

此圖畫重重山巒中雲煙吞吐，有瀑布 直瀉而下，通過山閣匯成溪流，山間松林稠密，雜以蔓草，峰巔隱約可見梵宮塔，溪上架板橋，旁建水榭， 中有高士閒坐。以長披麻皴畫巒岡坡陀，細筆寫出松針，濃墨破筆點苔，兼工帶寫，仿佛有爽氣自畫面溢出，予觀者以強烈感染。

《山居圖》

《山居圖》 巨 然 止軸 絹本 墨筆 縱67．5厘米 橫40．5厘米 (日)大阪齋藤氏董藏

此畫群山叢林溪流橋杓竹籬茅舍的山居景色，筆墨松秀 粗放，莊重樸實，皴筆長而茁壯，其氣格清潤而骨體雄偉。

《雪景》

《雪景》

巨 然 立軸 糾木 橫52．5距米 墨筆 縱103．6厘米 中國台北故宮博物院藏

此圖表現奇峰積雪高出雲表，其下坡陀岡阜松杉蕭疏，山腳寒溪車馬行旅，峰巒從上至下，全以焦墨直皴，與巨然畫風頗異，樹多欹屈之勢，坡石微用捲雲法，又已是李郭畫派風貌。

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