仇英

簡介

仇英青綠山水圖仇英存世畫跡有《玉洞仙源圖》、《桃村草堂圖》、《劍閣圖》、《松溪論畫圖》等。

明代表性的畫家之一。與沈周，文徵明和唐寅被後世並稱為「明四家」，亦稱「天門四傑」。早年為漆工，兼為人彩繪棟宇，後拜周臣門下學畫。仇以善畫為文徵明、唐寅所器重。又在著名鑑藏家項元汴、周六觀家中見識了大量古代名作。擅人物畫，尤工仕女，特擅臨摹。吸收南宋馬和之及元人技法，筆力剛健，粉圖黃紙，落筆亂真。至於發翠豪金，綜丹縷素，精麗絕逸，無愧古人。善用粗細不同的筆法表現不同的對象，或圓轉流暢，或頓挫勁利，既長設色，又善白描。人物造型準確，概括力強，形象秀美，線條流暢，對後來的尤求、禹之鼎以及清宮仕女畫都有很大影響。山水多學趙伯駒、劉松年，常見的是細潤而風骨勁俏的青綠之作。有時作界畫樓閣，尤為細密。常作上林圖，人物、鳥獸、山林、台觀、旗輦、軍容，皆憶寫古賢名筆。張丑在《清河書畫舫》中評說：仇英畫「山石師王維，林木師李成，人物師吳元瑜，設色師趙伯駒，資諸家之長而渾合之，種種臻妙」。董其昌題其《仙弈圖》謂：「仇實父是趙伯駒後身，即文、沈亦未盡其法」。

生平

仇英仇英是明代有代表性的畫家之一，與沈周，文徵明和唐寅被後世並稱為「明四家」，亦稱「天門四傑」。沈、文、唐三家，不僅以畫取勝，且佐以詩句題跋，就畫格而言，唐，仇相接近，仇英在他的畫上，一般只題名款。

仇英字實父，一作實甫、號十洲，太倉（今江蘇太倉）人，移家吳縣(今江蘇蘇州)。約生於明武宗正德四年左右（1509），卒於明世宗嘉靖三十年（1552年）。他出身工匠，早年為漆工，兼為人彩繪棟宇，後徒而業畫。初為漆工，曾師周臣學畫，苦學成功，是人物、山水畫的一位能手，文徵明贊其為「異才」，連董其昌也稱讚他「十洲為近代高手第一。」仇英年輕時以善畫結識了許多當代名家，為文徵明、唐寅所器重，又拜周臣門下學畫，並曾在著名鑑藏家項元汴、周六觀家中見識了大量古代名作，臨摹創作了大量精品。他的創作態度十分認真，一絲不苟，每幅畫都是嚴謹周密、刻劃入微。仇英一生壽命短暫，只活了40多歲。與沈周，文徵明和唐寅被後世並稱為「明四家」，亦稱「天門四傑」。沈、文、唐三家，不僅以畫取勝，且佐以詩句題跋，就畫格而言，唐，仇相接近，仇英在他的畫上，一般只題名款。

仇英人物圖初為漆工，為人彩繪棟宇，有志丹青，周臣發現有異才，收為弟子教之，得文徵明稱譽，知名於時。臨摹唐宋名筆十分刻苦，規仿之跡自能亂真。擅畫人物，尤長仕女，既工設色，又善水墨、白描，能運用多種筆法表現不同對象，或圓轉流美，或勁麗艷爽，《明畫錄》謂其：「發翠豪金，絲丹縷素，精麗艷逸，無慚古人。」畫山水以青綠為多，細潤明麗而風骨勁峭，董其昌稱其」趙伯駒後身，即文(徵明)、沈(周)亦未盡其法」。偶作花鳥，亦清麗有逸致。晚年客於收藏家項元汴家，為之摹仿歷代名跡。與沈周、文徵明、唐寅並稱為「明四家」，為明代工筆之傑。傳世作品有《桐陰清話圖》軸，圖錄於《故宮名畫三百種》；《右軍書扇圖》軸、《柳下眠琴圖》軸現藏上海博物館；《人物故事圖冊》《蓮溪漁隱圖》軸等藏故宮博物院；《搗衣圖》軸、《松溪橫笛圖》軸藏南京博物院；《清明上河圖》卷藏遼寧省博物館；《桃源仙境圖》軸藏天津市藝術博物館；《煮茶論畫圖》卷藏吉林省博物館；《清溪橫笛圖》軸藏四川大學博物館；《秋江待渡圖》《仙山樓閣圖》藏台北故宮博物院。女名珠，號杜陵內史，亦擅畫。據玉獅老人《讀畫輯略》謂，嘗見其撫李公麟白描《群仙高會圖》長卷，款題「仇珠」。

仇英，畫師周臣，工山水，人物，女，而格力不逮。特工臨摹，粉圖黃紙，落筆亂真。至於發翠豪金，絲丹縷素，精麗艷逸，無愧古人。嘗作上林圖，人物，鳥獸，山林，台觀，旗輦，軍容，皆臆寫古賢名筆，斟酌而成，可謂繪事之絕境，藝林之盛事也。董其昌題其仙弈圖謂：「仇實父是趙伯駒身，即文，沈亦未盡其法。」洵非過譽。尤工女，神采生動，為明代工筆之城。正德十五年（一五二○）與文徵明合仿李公麟蓮社圖，藏故宮博物院。仇英早年當過漆匠，並為人彩繪棟宇，後為文徵明所稱譽而知名於時。後來仇英以賣畫為生，周臣賞識其才華，便教他畫畫，仇英臨摹宋朝人的畫作，幾乎可以亂真，例如《清明上河圖》。仇英作品題材廣泛，擅寫人物、山水、車船、樓閣等，尤長仕女圖，擅長界畫。他出身工匠，早年為漆工，兼為人彩繪棟宇，後從而業畫。年輕時以善畫結識了許多當代名家，為文徵明、唐寅所器重，仇英的好友彭年記載:"十洲少既見賞於橫翁(文徵明)",又拜周臣門下學畫，並曾在著名鑑藏家項元汴、周六觀家中見識了大量古代名作，臨摹創作了大量精品。他的創作態度十分認真，一絲不苟，每幅畫都是嚴謹周密、刻劃入微。

作品

仇英畫跡流傳不多，現傳仇英作品，多為後世之模本，皆市井偽托之作。其作品有：《金谷園圖》《漢宮春曉圖》《右軍洗硯》《職貢圖》《文姬歸漢圖》《柳塘漁艇》《桃村草堂圖》《上林圖》 《觀瀑圖》《梅石撫琴圖》《秋江得渡圖》《九歌圖》 《子虛止林二賦圖》《赤壁賦圖》《桃源仙境圖》《陸羽煎茶圖》 《孤山高士圖》《王子獻移竹圖》《修禊圖》《蕉陰結夏圖》《桐陰清話圖》等。

畫作

仇英人物圖仇英擅長畫人物、山水、花鳥、樓閣界畫，尤長於臨摹。他功力精湛，以臨仿唐宋名家稿本為多,如《臨宋人畫冊》和《臨蕭照高宗中興瑞應圖》,前冊若與原作對照,幾乎難辯真假。畫法主要師承趙伯駒和南宋「院體」畫，青綠山水 和人物故事畫，形象精確，工細雅秀，色彩鮮艷，含蓄蘊藉，色調淡雅清麗，融入了文人畫所崇尚的主題和筆墨情趣 。仇英擅人物畫，尤工仕女，重視對歷史題材的刻畫和描繪,吸收南宋馬和之及元人技法，筆力剛健，特擅臨摹，粉圖黃紙，落筆亂真。至於發翠豪金，綜丹縷素，精麗絕逸，無愧古人，尤善於用粗細不同的筆法表現不同的對象，或圓轉流暢，或頓挫勁利，既長設色，又善白描。人物造型準確，概括力強，形象秀美，線條流暢，有別於時流的板刻習氣，直趨宋人室，對後來的尤求、禹之鼎以及清宮仕女畫都有很大影響，成為時代仕女美的典範,後人評其工筆仕女，刻畫細膩，神采飛動， 精麗艷逸,為明代之傑出者。傑出作品有《人物故事圖》、《漢宮春曉圖》卷、《供職圖》等。仇英的山水畫多學趙伯駒、劉松年，發展南宋李唐、劉松年、馬遠、夏圭的「院體畫」傳統，綜合融會前代各家之長，即保持工整精艷的古典傳統，又融入了文雅清新的趣味，形成工而不板、研而不甜的新典範，還有一種水墨畫，從李唐風格變化而來，有時作界畫樓閣，尤為細密。常作上林圖，人物、鳥獸、山林、台觀、旗輦、軍容，皆憶寫古賢名筆，斟酌而成，可渭繪事之絕境，藝林之勝事。張丑在《清河書畫舫》中對其評價說：仇 英畫「山石師王維，林木師李成，人物師吳元瑜，設色師趙伯駒，資諸家之長而渾合 之，種種臻妙」。明董其昌題其《仙弈圖》謂：「仇實父是趙伯駒後身，即文、沈亦未盡其法。」 後繼仇英畫法者，有沈碩、程環、尤求、沈完等。 仇英人物故事圖仇英流傳作品較多，僅上海博物館就存有二十三幅之多，其中有六幅存疑，最具代表性的精品《劍閣圖》，為晚期客於收藏家項元汴處摹仿歷代名跡，落筆亂真。連山險絕，崖立如劈，氣勢奔放，人馬沿山腰行走，或隱或現，生動地描繪了蜀道行旅之難。北京故宮博物院更是藏品豐富。最具代表性的《人物山水》冊為工筆重色人物仕女畫。共十頁，每頁描寫古代歷史人物和神話傳說故事。

其中《竹院品古》，人物衣紋，略帶戰（顫）筆，仿周文矩法。《子路問津》、《琵琶行》、《明妃出塞》幾幅，衣紋線條兼作蘭葉描，佈局、結構、樹石等畫法，全仿馬和之。《貴妃曉妝》，《吹簫引鳳》二圖，仕女唐妝，形象秀麗，衣紋鐵線描，細勁流暢，畫法從五代、宋人傳統發展而來。惟花鳥畫傳世真跡絕少，故宮收有一片雙鈎蘭花散頁，幾乎成為孤本。國內其他博物館也有一些作品收藏，如天津博物館藏《桃源仙境圖》，優美恬靜的山川景色，點綴以人物，增添了佈景用意之妙。

名畫賞析

玉洞仙源圖

蓮溪漁隱圖

仇英洗桐圖

同名病毒簡介

　　仇英病毒是一個可以在Win9X／NT／ME／2000／XP作業系統上運行的蠕蟲病毒。該病毒採用DLL插進程技術隱藏自身，並採用保護機制對抗清除；運行後會感染所有可執行PE文件和所有網頁文件，可能造成計算機系統藍屏、機器運行緩慢等現象；病毒內置100餘個弱口令，會自動通過企業局域網傳播。與「熊貓燒香」病毒相比，該病毒佔用內存資源少，在安全模式下也可以正常啟動，清除難度更大。

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參考資料

[1]維基百科網http://zh.wikipedia.org/w/index.php?title=Image:Qiu_Ying_Jade_Cave_Fairy_Land.jpg&variant=zh-cn[2]百科網http://zh.wikipedia.org/wiki/%E4%BB%87%E8%8B%B1[3]藝術名人網http://www.artxun.com/tag/67-chouy-33233/1.html

[4]中國十大傳世名畫欣賞 http://www.hao565.cn/content.asp?id=467