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== 基本介绍 ==

黔剧，[[戏曲]]剧种。它的前身是一种民间说唱艺术“文琴”（又叫“扬琴”）。这种多人坐唱的曲艺，清[[光绪]]年间就已盛行，流传于[[贵州省]]汉族地区的部分城镇。1953年，[[黔西县]]的一些业余“文琴”爱好者，试将它改为戏曲搬上舞台，1956年建立第一个专业的[[黔西文琴剧团]]。1960年定名为黔剧，并成立了贵州省黔剧团。20多年来，黔剧
'''贵州黔剧'''整理改编了[[《搬窑》]] 、 [[《珍珠塔》]] 、 [[《三难新郎》]]等剧目，创作了[[彝族]]历史故事剧[[《奢香夫人》]] 、[[苗族]]历史故事剧[[《张秀眉》]]以及现代剧[[《山高水长》]] 、 [[《考幺女》]] 、 [[《把关》]]等。根据侗剧优秀传统剧目改编的[[《秦娘美》]] ，已摄制成影片。

黔剧的唱腔，主要是继承发展了[[文琴]]的传统。基本曲调有清板、二板、三板、扬调、苦禀、二流、二簧以及民间小调〔欢扬调〕、〔半边月〕、〔红绣鞋〕、〔美驿图〕、〔苏咕咕〕等。伴奏有来自文琴和贵州梆子的〔八谱〕等60多支曲牌。伴奏乐器以扬琴和高胡为主，辅以[[瓮琴]]、[[月琴]]、[[胡琴]]、[[二胡]]、[[琵琶]]、[[三弦]]、[[箫]]、[[笛]]等。打击乐器有[[大鼓]]、[[怀鼓]]、[[大锣]]、[[小锣]]、[[马锣]]、[[包包锣]]、[[摔板]]、[[磬]]、[[碰铃]]等。黔剧的表演是在吸收、借鉴昆剧等戏曲表演的基础上，又学习当地各民族的民间表演艺术，逐渐形成了自己独特的风格。黔剧的演员都比较年轻，在[[《秦娘美》]]中扮演娘美的[[刘玉珍]]，在[[《奢香夫人》]]中扮演奢香的崔燕鹏，在[[《搬窑》]]中扮演王宝钏的王章兰等在唱腔上均有各自的特色。

== 历史沿革 ==

黔剧的前身是贵州扬琴。[[贵州]]扬琴，亦称贵州弹词、文琴，是一种以扬琴为主要伴奏乐器，分角色坐唱的说唱艺术。

清[[嘉庆]]年间，贵筑县的颜词徽，清[[道光]]五年（1825）兴义的[[张国华]]等人，曾在诗文中提到[[贵阳]]有[[扬琴]]的活动。今人[[俞百巍]]经过多年的高歌研究认为，扬琴“在清康熙年间就开始在贵州流行，至今已二百多年历史”（《关于贵
'''贵州黔剧'''州弹词和文琴戏》）。光绪年间，[[云南]]扬琴、四川扬琴、[[四川]]清音、[[湖南]]常德丝弦等相继传入贵州，促进了[[贵州]]扬琴的发展。[[光绪]]九年（1833），[[王石青]]、[[蒋发三]]、[[丁小瑞]]三人在贵阳建立扬琴“三友社”，在“文音茶社”里公开演唱。之后，[[黔西]]于[[光绪]]十一年成立“文音俱乐社”，织金于光绪十五年成立“庭院乐府”，安顺于光绪十六成立 “[[相悦茶社]]”，毕节于宣统三年（1911）成立“[[同乡娱乐会]]”，1921年前后，[[遵义]]、[[安顺]]、[[盘县]]、[[铜仁]]、[[都匀]]、[[兴义]]、[[安龙]]、[[独]]山、[[大方]]、[[贞丰]]等地相继出现了扬琴班社。经过多年的演唱实践，贵州扬琴逐渐成熟定型。据《贵州弹词汇编》记载，最早的贵州扬琴唱本是[[《二度梅》]] ，于光绪十十六年由[[王石青]]编次。黔剧诞生于中[[中华人民共和国]]建立之初。

1950年，大定（今大方）县的[[扬琴]]艺人为配合“清匪反霸”运动，用贵州扬琴的曲调为[[秦腔]]剧本[[《穷人恨》]]配曲，用当地方言演出，开创了黔剧的先声。此剧用[[扬琴]]、[[三弦]]、[[胡琴]]伴奏的调子，传达悲喜的剧情，歌曲台词通俗易懂，受到广大群众的欢迎。

1952年秋，黔西县扬琴艺人[[徐有三]]、[[封炳坤]]、[[李绍芝]]、[[魏利亨]]等，将婺剧剧本[[《百日缘》]]配以贵州扬琴唱腔，用当地方言道白，模仿[[京剧]]、[[川剧]]的表演、锣鼓，演出获得成功，并取名为[[文琴戏]]。尔后，[[徐有三]]又将[[贵州扬琴]]的传统曲目[[《搬窑》]]整理改编成文琴戏排练，在该县武神庙为第一次区乡干部会演出，熟悉的乡音土语引起了观众的共鸣，这次演出被黔剧界认为是黔剧的诞生。

'''贵州黔剧'''1954年春，[[黔西县]]成立了[[业余文琴剧团]]。为建立文琴戏的观众基础，该团在以后的两年中，到全县百分之七八十的乡镇演出，受到普遍欢迎。随后，该团又到临近的[[金沙]]、[[织金]]两县演出，为观众喜闻乐见，并激起两县扬琴艺人的仿效。

文琴戏和[[黔西业余文琴剧团]]的出现，引起了[[中共贵州省委]]和[[省文化主管部门]]的重视。1956年5月，[[黔西县人民政府]]批准成立[[黔西县文琴剧团]]，贵州出现了第一个专业文琴剧团。

1957年后，各地在[[黔西县文琴剧团]]的影响下，相继成立了专业或半专业文琴剧团，并于1959到1960年间举行了两次文琴戏会演，黔西县文琴剧团作为贵州的地方剧种出访了[[四川]]，到[[成都]]、[[重庆]]演出。

1960年2月，中共贵州省委正式将文琴戏命名为黔剧，组建了[[贵州省黔剧演出团]]。同年五年，[[周恩来]]视察贵州时观看了该团演出的[[《卓文君》]] 、 [[《西厢记》]]选场，同年6月，该团带[[《秦娘美》]] 、 [[《张秀眉》]] 、 [[《红旗食堂》]] 、 [[《女矿工排》]] 、 [[《搬窑》]] 、 [[《佳期拷红》]] 、 [[《葬花》]]等剧目晋京演出，尔后又赴[[上海]]、[[杭州]]公演，均受到欢迎和好评。

1960年，[[贵州省黔剧团]]、[[遵义专区黔剧团]]和[[毕节专区黔剧团]]，联合排练了[[《半把剪刀》]] 、 [[《团圆之后》]] 、 [[《珍珠塔》]] 、 [[《双玉蝉》]]等其它剧种的优秀剧目，并创作演出了[[《山高水长》]] 、 [[《人民办案》]]等现代戏。1965年9月，[[贵州省黔剧团]]的[[《山高水长》]] ，[[遵义专区黔剧团]]的[[《考幺女》]] ，[[毕节专区黔剧团]]的[[《把关》]] 、 [[《开锁》]]等剧，均赴成都参加[[西南]]区话剧地方戏汇演。

黔剧自诞生到80年底，20多年来曾先后创作、改编、移植、上演了大量剧目，其中，改编侗剧优秀传统剧目[[《秦娘美》]] ，1960年拍摄成舞台艺术影片；创作的[[彝族]]历史故事剧[[《奢香夫人》]] ，在编、导、演、音乐、舞美等方面，都达到新的水平。该剧1979年9月赴京参加中华人民共和国成立三十周年观摩演出，获文化部颁发的创作一等奖，演出一等奖。曾荣获中央文化部戏曲创作、演出一等奖。还有苗族历史故事剧[[《张秀眉》]] ，以及其它现代戏[[《山高水长》]] 、 [[《血披毡》]] 、 [[《考幺女》]] 、 [[《把关》]] 等，整理改编的传统剧目[[《搬窑》]] 、 [[《珍珠塔》]] 、 [[《三难新郎》]]等都受到观众喜爱。

== 艺术特点 ==

黔剧音乐是在[[贵州扬琴]]说唱音乐的基础上，经过不断改革，并从贵州地方其它[[戏曲]]剧种以及民族[[民间音乐]]中汲取素材，逐渐发展而成的。

黔剧唱腔用贵州方言演唱，以贵阳官话及黔西话为代表，属[[北方]]语系、西南官话，其声、韵、调都有自己的鲜明
'''贵州黔剧'''个性。

黔剧的基本唱腔均属四句式板式变化体，唱词以七言十言为主，并按尾字平仄偶句押脚韵的规律，形成严格的上下句式。

黔剧唱腔由基本唱腔和其它唱腔两类组成，形成了以板式变化为主，单曲体为辅的综合体制。

基本唱腔在[[贵州扬琴]]的七个常用唱腔的基础上，按板式变化体进行归类和发展，形成多系统基本唱腔格局，有[[扬调腔]]、[[二板腔]]、[[二黄腔]]三个腔类：

[[扬调腔]]在〔扬调〕的基础上发展形成，由〔扬调〕、〔苦禀〕、〔反调〕三个唱调构成。

[[二板腔]]在〔二板〕的基础上发展形成，由〔二板〕、〔宫二板〕两个唱调构成。

[[二簧腔]]包含〔二簧一字〕、〔二簧快一字〕、〔二流〕三个黔剧传统板式唱腔，又在此基础上发展了〔二簧垛板〕、〔二簧摇板〕、〔二簧散板〕、〔二簧干板〕、〔二簧倒板〕、〔二簧夺子〕等板式。

其它唱腔包括：[[贵州扬琴]]的部分小调、在[[民族音乐]]和[[黔剧唱腔]]素材中创作和发展的[[新腔]]、[[合唱]]与[[伴唱]]，共三部分。

黔剧唱腔的连接灵活自如，其连接类型有：基本唱腔扬调腔、二板腔、二簧腔内各板式的连接；基本唱腔与另一基本唱腔的连接，如扬调腔与二簧腔的连接，二板腔和扬调腔的连接；基本唱腔与其它唱腔的连接包括小调、新腔和未归入基本唱腔的传统唱腔；基本唱腔与合唱、伴唱与连接等连接形式。

黔剧器乐曲的来源有三：一是继承贵州扬琴[[传统曲牌]]〔八谱〕，有〔大八谱〕、〔小八谱〕之分；二是吸收贵州
'''贵州黔剧'''梆子戏曲牌，现常用的有〔小开门〕、〔万年欢〕、〔柳青莲〕等；三是新编曲牌，是为特定情景的需要编写或创作的。

器乐曲分为：[[弦乐曲]]、[[唢呐曲]]两类。[[弦乐曲]]，如〔柳青莲〕、〔浪淘沙〕、〔洞房乐〕等，常用于迎宾、宴客、嫁娶等场合；[[唢呐曲]]，如〔一溜风〕、〔急三腔〕等常用于打斗场面。

黔剧的伴奏乐器以高胡、扬琴为主，配以其它管弦乐，组成文扬。打击乐器按本剧种的需要，由小鼓、板（以上选用偏高音者）、[[大锣]]、[[大钵]]、[[马锣]]或[[小锣]]，配以[[铰子]]、[[碰铃]]、[[低音锣]]、[[包包锣]]、[[大鼓]]、[[定音鼓]]等，组成武扬。锣鼓经以吸收贵州[[梆子戏]]的锣鼓经为主，并借鉴、改编其它剧种的锣鼓经而形成，有念白锣鼓、开唱锣鼓、身段锣鼓等。

黔剧戏衣融合了当地各民族特点，视剧情和人物性格而设计。

== 角色行当 ==

黔剧的母体[[贵州扬琴]]，在其一百一十八出大小唱本中，已有[[生]]、[[旦]]、[[净]]、[[末]]、[[丑]]、[[副]]的角色行当划分，其中生行有小生、正生、老生之分；旦行有[[正旦]]、[[小旦]]、[[贴旦]]、[[花旦]]、[[老旦]]之别，黔剧诞生以后，在行当体制上，继承了扬琴的这一传统，并有所归纳和发展。

1、生行：是对男性角色的泛指，无论是青年、中年、老年，正面人物或反面人物，均由生行演员扮演。在现代戏
'''贵州黔剧'''中，通常情况下仍是如此，在特殊情况下有所突破，生行分为小生和老生-

[[小生]]，泛指正、反面人物中的青年男子，有穷生、巾生、官生、武小生、文武小生之分，如《珍珠塔》中的方卿属穷生， [[《西厢记》]]中的[[张君瑞]]属小生， [[《奢香夫人》]]中的[[朱元璋]]属官生， [[《汉宫劫》]]中的[[刘章]]属武小生， [[《潘安》]]中的[[潘安]]属文武小生， [[《秦娘美》]]中的[[珠郎]]、 [[《阿双》]]中的[[布卡]]、 [[《瓦窑案》]]中的[[何大年]]等均属小生行。

[[老生]]，泛指正、反面人物中的中、老年男子，如[[《生死牌》]]中的[[黄伯贤]]、[[王志坚]]， [[《团圆之后》]]中的[[郑司成]]、[[杜国中]]，[[《珍珠塔》]]中的[[陈培德]]、[[赵本]]， [[《风亭赶子》]]中的[[张元秀]]等。

2、黔剧的旦行分[[花旦]]、[[闺门旦]]、[[青衣]]、[[彩旦]]、[[老旦]]、[[武旦]]。

[[花旦]]，是青年女性中的正面角色，多是天真活泼、聪明智慧，性格直率、大方、善良的人物，如[[《珍珠塔》]]中的[[彩萍]]， [[《牡丹对课》]]中的[[白牡丹]]，[[《武则天》]]中的[[上官婉儿]]， [[《团圆之后》]]中的[[柳氏]]， [[《秦娘美》]]中的[[婢娘]]、[[婢妹]]等。

闺门旦，多指未婚的青年女性，有闺阁千金，也有小家碧玉。这些人物有的雍荣华贵；有的知书达理；有的多愁善感；有的宽容大度；有的机智聪慧；有的志向远大。《珍珠塔》中的陈翠娥，《人面桃花》中的杜宜春便属此类。

[[青衣]]，多为已婚的中年妇女，这类人物大都稳重端庄，如[[《奢香夫人》]]中[[奢香]]、[[刘淑珠]]、[[马皇后]]， [[《团圆之后》]]中的[[叶氏]]，[[《搬窑》]]中的[[王宝钏]]等。

[[彩旦]]，是性格诙谐、风趣，或刁钻、古怪、刻薄势利的女性人物，如 [[《珍珠塔》]]中的[[方朵花]]， [[《拾玉镯》]]中的[[刘媒婆]]。

[[老旦]]，是剧中的老年妇女，如 [[《六离门》]]中的[[洪母]]， [[《半把剪刀》]]中的[[曹母]]等。

[[武旦]]，有武功的女性，这些人物多是性格豪爽，胆识过人的妇女，如[[《盗仙草》]]中的[[白素贞]]， [[《潘安》]]中的[[杨娇娇]]等。

'''贵州黔剧'''3、丑行：黔剧丑行扮演的人物多种多样，有心地善良，语言幽默，行为滑稽的好人；也有奸诈刁恶，悭吝卑鄙、口密腹剑、人面兽心的恶棍。分为[[官衣丑]]、[[褶子丑]]、[[童子丑]]、[[武丑]]四类-

官衣丑，指穿官衣，戴纱帽的公卿大夫、文职官员，如[[《殷小姐娶妻》]]中的[[补天阙]]， [[《怪孝记》]]中的县官等。

褶子丑，指纨绔子弟、风流公子之类的人物，如[[《老爷世家》]]中的大少爷等。

童子丑，指少年男性，如[[《双下山》]]中的小和尚。

武丑，指擅长武艺、性格机警、幽默风趣的人物，如[[《挡马》]]中的焦光普， [[《刘四姐》]]中的侯七等。

4、净行：指性格鲁莽、豪放、相貌特异的人，如 [[《花田错》]]中的周通， [[《团圆之后》]]中的洪如海， [[《秦香莲》]]中的包公等。

== 贵州省黔剧团 ==

'''贵州黔剧'''黔剧是在贵州民间流行的一种分角色坐唱形式—贵州扬琴的基础上发展起来的新兴地方剧种。1953年贵州省黔西县业余文琴爱好者将黔剧搬上舞台，称为“[[文琴戏]]”。1960年8月在贵州省黔剧演出团的基础上成立了贵州省黔剧团。

剧团成立后，艺术家们排演了许多优秀剧目，其中不少剧目获得文化部和[[贵州]]省的奖励。1960年剧团排演了《秦娘美》、《张秀眉》、《搬窑》、《拷红》、《女矿工排》等剧目进京演出，得到[[梅兰芳]]、欧阳予倩等艺术家的好评。代表剧目《秦娘美》在京、津、沪、杭、苏等地的演出使黔剧在全国产生影响，并被上海海燕电影制片厂拍摄成戏曲艺术片向国内外发行。1963年剧团创作的《[[奢香夫人]]》于1979年晋京参加国庆30周年献礼演出，获文化部颁发的创作一等奖、演出一等奖。1993年9月，《月正圆》在全国地方戏曲交流演出中获文化部颁发的演出剧目奖。1998年9月，《姊妹崖》在贵州省文艺调演中获综合演出一等奖。

剧团现有主要演员：[[刘玉珍]]（代表作品《秦娘美》、《月正圆》）、[[崔燕鹏]]（代表作品《奢香夫人》、《月正圆》）、[[苏文才]]（代表作品《奢香夫人》、《西厢记》）、[[余重骏]]（代表作品《月正圆》、《奢香夫人》）、邹秀钟（代表作品《珍珠塔》、《团圆之后》）等。

== 文献介绍 ==

1. 20世纪贵州戏剧文学史/王颖泰著.--贵阳：贵州民族出版社，2000.--12,388页.--(20世纪贵州文学史书系)

2. 阿双：黔剧/王玉琳著.--北京：中国戏剧出版社，1982.--60页.--(戏曲现代戏创作丛书)

3. 奢香夫人：黔剧/俞百巍执笔.--贵阳：贵州人民出版社，1979.--54页

4. 中国大百科全书：戏曲、曲艺/中国大百科全书出版社编辑部编.--北京：中国大百科全书出版社，1983.--659页

5. 中国戏曲剧种大辞典/《中国戏曲剧种大辞典》编辑委员会编.--上海：上海辞书出版社，1995.--1668页

6. 中国戏曲志.贵州卷/中国戏曲志编辑委员会，《中国戏曲志·贵州卷》编辑委员会[编].--北京：中国ISBN中心，1999.--14,688页

== 相关词条 ==

[[文琴戏]] [[贵阳]][[毕节]] [[遵义]]

== 参考资料 ==

http://www.yuedu.org/viewthread.php?tid=30355&page=1

http://www.qsn365.com/qsn365/wwwRead.do?todo=facade&docID=1785

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