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== 简介 ==

石家庄丝弦在[[明清俗曲]]的基础上衍变而来，唱腔独特，以真声唱字，旋律向上大跳翻高，再用假声拖腔，旋律顺级下行，激越悠扬，慷慨奔放。丝弦音乐属弦索声腔，有各种音乐曲谱五百多支，各类伴奏曲牌一百多种，分官腔、越调两大部分。官调曲牌多为长短句，以【[[耍孩儿]]】为代表；越调曲牌多为对偶句，以【[[三道腔]]】、【[[罗罗]]】为代表。丝弦乐队分文、武场，文场乐器包括弦索、月琴、大三弦、小三弦“四架弦”，武场乐器包括板鼓、大筛锣、大铙、哑钹等。丝弦的脚色分[[生]]、[[旦]]、[[净]]、[[丑]]诸行，其表演热烈火炽，粗犷豪放，动作夸张幅度较大，刻画人物细腻传神，带有浓厚的泥土气息。
[[文件:01300000173424121686991508607.jpg|thumb|石家庄丝弦]]'''石家庄丝弦'''石家庄丝弦是[[燕赵文化]]的杰出代表，具有很强的创造性，在河北地方剧种中占有较高地位，有“昆高丝乱不分家”和“一昆二高三丝弦”之说。近年来，随着现代化进程的加速，人们的价值取向、审美观念发生了巨大变化，戏曲的生存空间日渐狭窄。石家庄所属的一些[[丝弦剧团]]先后停止活动，仅剩[[石家庄市丝弦剧团]]还在维持演出，但也面临着演出市场萎缩，观众锐减，上演剧目老化，经费紧张，专业人才青黄不接等许多问题，迫切需要国家采取措施进行发掘和抢救。

== 详细介绍 ==

丝弦又名河西调、弦子腔、弦腔、小鼓腔、女儿腔、罗罗腔等。流行于河北省大部分地区和山西省的晋中地区东部以及雁北地区。

[[文件:01300000173424121686993168382.jpg|thumb|石家庄丝弦]]'''石家庄丝弦'''丝弦剧种的起源不详。可以认为早期的丝弦戏是在元人小令、明清俗曲的基础上衍变而成的。

清初，丝弦在[[河北]]已普遍流行，并深受群众的欢迎。康熙十年（1671）纂修的[[《保定府祁州束鹿县志》]]卷八，已有俗喜俳优。正八日后，高搭戏场，遍于闾里，以多为胜。弦腔、板腔、魁锣桀鼓，恒声闻十里外，或至漏下三鼓，男女杂旮，犹拥之不去的记载。又据乾隆九年（1744）成书的《梦中缘传奇－序》和李声振于乾隆三十一年成书的[[《百戏竹枝词》]]的有关记述，说明此时丝弦不仅盛行于河北农村，在京城也已流行。

[[同治]]七年（1868），井陉白花村出现了[[丝弦班社]]；[[光绪]]七年（1881）廊坊地区文安县太保庄创办了丝弦老调同乐会；光绪十六年霸县出现了韩大仓老调丝弦班。同、光时期，丝弦再度兴起，韩大仓等率班进入北京演出。光绪初年，东路丝弦老调艺人吕洛脆，张洛栋，穆坏旦等，到井陉白花班搭班，遂将老调剧目、音乐、表演等传入丝弦班，开丝弦与老调同台合演先例。自此，石家庄地区的丝弦主要伴奏乐器由弦索（土琵琶，状小）、三弦等弹拨乐器改为板胡、曲笛、笙。清末民初，丝初不仅与老调同台演出，还曾与河北梆子组成过三合班，有的甚至还兼唱[[京剧]]、[[乱弹]]成为五腔班。丝弦的打击乐器，此时也由南到北，一改原来使用的高腔锣鼓（俗称广家伙），而采用京、梆剧种所用的苏家伙。

[[文件:01300000173424121686993992667.jpg|thumb|石家庄丝弦]]'''石家庄丝弦'''民初至1937年七七事变，丝弦有了较迅速的发展，涌出现许多班社和知名艺人，特别是出现了李凤仙、张小刁、张小绵等丝弦第一代女艺人；张桂良、张连甲等于民国七年（1918）在北京演出[[《冯茂变狗》]] 、[[《十八扯》]] ，受到观众赏识，扩大了丝弦戏的影响；农村子弟会、同乐会等业余演出团体遍及各地，民国十年高阳县杨佐庄出现了戴面具演唱丝弦戏，丰富了丝弦的演出形式；丝弦与老调、梆子长期同台演出，互相影响，丰富了丝弦的剧目，以及表演、音乐、舞台美术等。

丝弦剧目共五百多出，大部分为本剧种的传统剧目，也有相当一部分是从老调、西调、怀调、晋剧、昆曲、京剧、河北梆子等剧种移植来的。

丝弦的行当分[[生]]、[[旦]]、[[净]]、[[丑]]诸行。

丝弦的表演泥土气息浓厚，热烈火炽，粗犷豪放，动作夸张幅度较大，刻画人物细腻，并崇尚特技。以花脸、花旦、老旦等行当表演更具特色。

丝弦的音乐属弦索声腔，分[[官腔]]、[[越调]]两大部分。

[[《一对红》]]写华北某民兵营，在选拔出席军区优秀射手的射击比赛中，射手杨喜春有一发子弹打在四环和五环的交界线上，从严要求是四环，宽一点也可以算五环。一环之差关系着杨喜春能否出席军区比武的代表资格。喜春之妻韩冬花从严要求，使春喜以一环、一票之差落选。为此，夫妻展开思想交锋，韩冬花以战争年代血的教训，使杨认识到平时训练从严要求，战时才能少流血，树立练为战的战备观，正确对待[[比武]]。夫妻决心在一帮一、一对红的练武运动中练好军事技术。

[[文件:01300000173424121686994724883.jpg|thumb|石家庄丝弦]]'''石家庄丝弦'''该剧于1966年3月参加河北省现代戏会演，同年5月参加[[华北局]]地方剧种小戏会演，获好评。

[[《顶灯》]]又名《卖线子》。故事源于民间传说。写张岐山赶集卖线，将钱赌光，回家后被妻责打，罚其顶灯。张誓不再赌。此剧为丑脚做工戏，内中有许多顶灯的技巧。

丝弦，又名弦索腔、弦子腔、弦腔、小鼓子腔、女儿腔、罗罗腔等。流行于河北省中南部和山西省雁北及晋中东部。剧种起源于明末。声腔为元、明流行于燕赵的小令。清嘉庆三年（公元1798年），清政府颁发了禁戏诏谕，其中有禁演"弦索"的记载（见苏州[[《老郎庙碑记》]] ）。[[弦索]]遭禁后，[[艺人]]为了[[糊口]]，便与乡间吹打班结合起来，以"清音桌"的方式清唱故事。

[[文件:01300000173424121686995442752.jpg|thumb|石家庄丝弦]]'''石家庄丝弦'''

鸦片战争（1840年）后，清政府被内外忧患所困扰，逐渐忽略了禁演地方戏，于是又出现了"[[清音桌]]"相继粉墨登场演出的局面。清光绪以后，丝弦戏发展成为东、南、西、北、中五路，流行于正定及其周围的为中路。早在同治初年，中路丝弦便曾与老调同台，使老调的剧目、音乐传到丝弦。丝弦主要伴奏乐器由弦索（月琴）、三弦改为[[板胡]]、[[曲笛]]、[[笙]]。清末民初，出现了既唱丝弦又唱老调、河北梆子的"三合班"，打击乐器也由"京家伙"改用"苏家伙"。

== 曲牌 ==

丝弦音乐有官、越两个宫调。[[官调]]1=C；[[越调]]1=G。全部音乐分弦索腔曲牌、板式变化系统、无过门曲牌、器乐曲、打击乐五部分。'''1.弦索腔曲牌'''所有弦索腔[[曲牌]]，都是[[元]]、[[明]]时代流行于[[河北省]]的小令，是早期丝弦戏声腔的主要部分。多年来，或随剧目的流失，或因被[[板式唱腔]]所取代而失传。现存的官调曲牌只有[黄莺儿]、[跌落金钱]、[桂枝香]、[锁南枝]、[驻马听]、[清水令]、[二八调]、[咕咕丁]、[四股绳]、[新水令]等十种；[[越调曲牌]]有[黑莺儿]、[歌南子]、[大红锦袍]、[小红锦袍]、[打枣干]、[脱布衫]、[雁儿落]、[浪淘沙]、[大幡招]、[山坡羊]、[青阳]、[罗江怨]、[三倒腔]、[傍妆台]等十四种。

[[文件:01300000173424121686997113652.jpg|thumb|石家庄丝弦]]'''石家庄丝弦'''

2.板式变化系统官、越两宫调的板式变化系统是清代乾隆以后受秦腔影响而形成的。由[[[耍孩儿]]]一种曲牌构成官调的各种板式；由[[[罗罗腔]]]、[[[三倒腔]]]两种曲牌构成越调的各种板式。官、越两[[宫调]]皆有头板（4/4）、二板（2/4）、甩板（2/4）、三板（1/4）、赶板（1/4）、起板（散唱）、跺子（散唱）、哭板（散唱）、拨子（紧拉宽唱）等九种。'''3.无过门曲牌'''[[无过门曲牌]]俗称[[大字曲牌]]，除是元、明小令外，也有来自北[[杂剧]]及[[高腔]]、[[昆曲]]的。其中分弦笛伴奏与唢呐伴奏两类。弦笛伴奏的有[画眉序]、[清江引]、[园林好]等十三曲；[[唢呐]]伴奏的有[大朝歌]、[江儿水]、[一国争先]等十五曲。'''4.器乐曲'''[[丝弦戏]]原有的器乐曲大都是[[佚词曲牌]]。大体分弦笛与唢呐曲两类，其中弦笛曲有[万年欢]、[凤仙花]等四十一曲；唢呐曲有[朝天子]、[大开门]、[大开道]、[四来曲破]等三十四曲。

[[文件:01300000173424121686998107536.jpg|thumb|石家庄丝弦]]'''石家庄丝弦'''

5.打击乐丝弦戏的打击乐除承袭木偶戏与说唱鼓点外，又从[[高腔]]、[[昆曲]]、[[梆子]]、[[京剧]]吸收了大量营养充实自己，"京家伙"、"苏家伙"并用。其中有：唱腔开头与收头三十三种；动作亮相类二十八种；上下场、幕间类十七种；音响效果类九种。总计九十六种。丝弦线表演追求热烈、[[火爆]]，各行当都有不同于其它剧种的程式动作。除甩发、水袖、各种台步外，还有一些特殊技巧，如耍髯、耍帽翅、耍手帕、耍牙、耍鞭、耍碗等。生、旦崇尚技巧，表演细致；花脸动作夸张，粗犷豪放；丑角幽默诙谐。各行当的表演均有浓郁的乡土气息。[[清朝]]末年，中路丝弦曾出现一批有影响的班社，如高盛班、洛贵班、宝玉班、傅家班、泥河班、三顺班、二宝班、隆顺合等，使丝弦得以流传。特别是[[石家庄]]解放及[[新中国]]成立后，在党和政府的关怀和扶植下，丝弦戏有了较大的发展变化。

== 历史溯源 ==

[[文件:01300000173424121686999490661.jpg|thumb|石家庄丝弦]]'''石家庄丝弦'''丝弦剧种的起源不详。可以认为早期的丝弦戏是在元人小令、明清俗曲的基础上衍变而成的。

清初，丝弦在河北已普遍流行，并深受群众的欢迎。康熙十年（1671）纂修的[[《保定府祁州束鹿县志》]]卷八，已有俗喜俳优。正八日后，高搭戏场，遍于闾里，以多为胜。弦腔、板腔、魁锣桀鼓，恒声闻十里外，或至漏下三鼓，男女杂旮，犹拥之不去的记载。又据乾隆九年（1744）成书的[[《梦中缘传奇－序》]]和李声振于乾隆三十一年成书的[[《百戏竹枝词》]]的有关记述，说明此时丝弦不仅盛行于河北农村，在京城也已流行。[[同治]]七年（1868），[[井陉白花村]]出现了[[丝弦班社]]；[[光绪]]七年（1881）廊坊地区文安县太保庄创办了丝弦老调同乐会；光绪十六年霸县出现了韩大仓老调丝弦班。同、光时期，丝弦再度兴起，韩大仓等率班进入北京演出。光绪初年，东路丝弦老调艺人吕洛脆，张洛栋，穆坏旦等，到井陉白花班搭班，遂将老调剧目、音乐、表演等传入丝弦班，开丝弦与老调同台合演先例。自此，石家庄地区的丝弦主要伴奏乐器由弦索（土琵琶，状小）、三弦等弹拨乐器改为板胡、曲笛、笙。

[[文件:01300000173424121687000731924.jpg|thumb|石家庄丝弦]]'''石家庄丝弦'''清末民初，丝弦不仅与老调同台演出，还曾与河北梆子组成过三合班，有的甚至还兼唱京剧、乱弹成为五腔班。丝弦的打击乐器，此时也由南到北，一改原来使用的高腔锣鼓（俗称广家伙），而采用京、梆剧种所用的苏家伙。

民初至1937年七七事变，丝弦有了较迅速的发展，涌出现许多班社和知名艺人，特别是出现了[[李凤仙]]、[[张小刁]]、[[张小绵]]等丝弦第一代女艺人；[[张桂良]]、[[张连甲]]等于民国七年（1918）在北京演出[[《冯茂变狗》]] 、 [[《十八扯》]] ，受到观众赏识，扩大了丝弦戏的影响；农村子弟会、同乐会等业余演出团体遍及各地，民国十年高阳县杨佐庄出现了戴面具演唱丝弦戏，丰富了丝弦的演出形式；丝弦与老调、梆子长期同台演出，互相影响，丰富了丝弦的[[剧目]]，以及表演、音乐、舞台美术等。

== 艺术特色 ==

[[文件:01300000173424121687001719376.jpg|thumb|石家庄丝弦]]'''石家庄丝弦'''[[丝弦]]是[[石家庄]]最具特色的土产。在戏台上，锣钹咚锵，板胡吱溜，有伴奏的丝弦，红红绿绿的晃荡一些生旦净末，是一个地方剧种，媲美保定老调；而在日常生活中，瓜棚柳伞下，田头水井边，手里忙着各色活计的人们，丝弦差似呼吸的节奏，填补着劳累吁喘的空当，伴随着汗珠的滴落，是清嗓喝咧的民间小调儿，像[[陕北]]的"[[信天游]]"，像[[陇中]]的"花儿"，像没有马头琴陪伴的草原长调。往年四季土里刨食的人们，没有太多的闲暇泡一壶龙井，纸扇轻摇，眯着醉眼儿品味[[昆曲]]，且莫说那偌多曲牌儿，太过精致，使草木之人难辨其味也罢。丢下锄头拿扫帚，往往累得腰疼腿酸，哪来足够的心思揣摩一板一眼，所以西皮散板也罢，[[二黄慢板]]也罢，高雅归高雅，却与多数[[庄稼人]]的生活不合卯榫。而粗瓷饭碗里的大蒜辣椒，野地里的吆牛喝马，早把脾气和嗓子打磨得一样粗拉，自己发不出莺声燕语，也听不惯柔腔嫩调，于是，丝弦选择了土俗的他们，他们爱上了野味的丝弦，恰如"浇园的妮子扶犁的汉"，[[丝弦]]与[[太行]]性格滹沱风韵合性合相，匹配了庄户人家的情缘。

太行山腔、滹沱方言入丝弦唱词，土得掉渣，野得发哏，也俗得俏皮。土腔土调，被檀板一调教，被板胡一搅和，一如小葱伴豆腐，清爽得对味，鲜气得对色，香美得对口。丝弦的板式简单，将就演唱着的嗓门，也迁就观听者的耳朵。易唱易懂易记，所以对心对耳对性情，都亲热得了不得。麦子黄梢，谷子晒米，或是一场透雨，都会勾引出庄稼人的戏瘾。随便找一块空地，滚来七八个碌碡架起三五块大门板，顷刻戏台搭成。家家户户从粮囤里舀出一升半碗，凑在一起就邀来了草台班子，请闺女叫[[女婿]]，鼓乐丝竹敲打得一张张脸上笑纹闪动，准备上台的生旦净末还在描眉画脸，戏台下早有男声女调，从[[鼻腔]]里轻轻哼起。

[[文件:01300000173424121687002903232.jpg|thumb|石家庄丝弦]]'''石家庄丝弦'''石家庄丝弦在[[明清俗曲]]的基础上衍变而来，唱腔独特，以真声唱字，旋律向上大跳翻高，再用[[假声]]拖腔，旋律顺级下行，激越悠扬，慷慨奔放。丝弦音乐属弦索声腔，有各种音乐曲谱五百多支，各类伴奏曲牌一百多种，分官腔、越调两大部分。官调曲牌多为长短句，以【耍孩儿】为代表；越调曲牌多为对偶句，以【三道腔】、【罗罗】为代表。

丝弦乐队分文、武场，文场乐器包括弦索、月琴、大三弦、小三弦"四架弦"，武场乐器包括板鼓、[[大筛锣]]、大铙、哑钹等。丝弦的脚色分生、旦、净、丑诸行，其表演热烈火炽，粗犷豪放，动作夸张幅度较大，刻画人物细腻传神，带有浓厚的[[泥土]]气息。

== 现状 ==

[[文件:01300000173424121687004489722.jpg|thumb|石家庄丝弦]]'''石家庄丝弦'''石家庄丝弦是[[燕赵文化]]的杰出代表，具有很强的创造性，在河北地方剧种中占有较高地位，有"昆高丝乱不分家"和"一昆二高三丝弦"之说。近年来，随着现代化进程的加速，人们的价值取向、审美观念发生了巨大变化，戏曲的生存空间日渐狭窄。石家庄所属的一些丝弦剧团先后停止活动，仅剩[[石家庄市丝弦剧团]]还在维持演出，但也面临着演出市场萎缩，观众锐减，上演剧目老化，[[经费]]紧张，专业人才青黄不接等许多问题，迫切需要国家采取措施进行发掘和抢救。国家非常重视[[非物质文化遗产]]的保护，2006年5月20日，石家庄丝弦经[[国务院]]批准列入[[第一批国家级非物质文化遗产名录]]。石家庄丝弦剧团[[边树森]]、[[张鹤林]]被列为非物质文化产传承人。

== 参考资料 ==

中国非物质文化遗产网：http://www.chinaich.com.cn/非物质文化遗产研究中心：http://drama.sysu.edu.cn/中国非物质文化遗产数字博物馆：http://www.ihchina.cn/main.jsp国非物质文化遗产保护成果展：http://www.chinayigou.com/news-admin/Article/zt/whyc/xwbd/

== 相关词条 ==

[[京族哈节]] [[吴桥杂技]] [[锡伯族西迁节]] [[天桥中幡]] [[沧州武术]][[鄂伦春族古伦木沓节]]

== 相关链接 ==

1. http://www.chinaculture.org/gb/cn_whyc/2006-11/21/content_89464.htm

2. http://hi.baidu.com/%C0%AD%C0%AD%CB%CD/blog/item/528513ed2cfebcd6b31cb1a5.html

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